发展到现在，土豆、校内、美团等已经完全展现出了自己的王霸之气，虽然后面有一堆各种各样的跟风者，但是只要江辉坚持给光辉集团开几年金手指，那些跟风者注定永无出头的机会。
在互联领域，一般同类的产品广为人知的不会超过三个，当然，刚开始可能会数量很多，但是竞争结束后，同一个地区就只有那么几家了（如果考虑到不同国家的政策因素的话，即使同一类产品也会有非常多的种类。比如门户站，每个国家的情况都不同）。
就以江辉重生那会来看，在朝市场，领域度娘独占鳌头，后面勉强跟着360和搜狗，再有其他的引擎企业，就没有什么存在感了；电商领域也一样，淘宝和京东遥遥领先，其他的都只能打酱油；团购站到了最后也就美团和糯米还活的好一些；而专车领域就很明显了，竞争到最后，基本就剩下合并后的嘀嘀了。
光辉集团的各企业都富有原创精神，在互联的这种竞争下，所具备的优势是别的企业很难比拟的。
校内、土豆、美团和光辉微博在这方面是最有代表性的。这也是这几家公司能够成为所在领域全球老大的最重要原因。
“你，让光辉影视进军国际市场，会不会太早了一些？”，江辉一边想着光辉集团各企业全球化的事情，一边问何玲。
“进军好莱坞吗？难度非常大呀，毕竟文化氛围完全不同，再加上他们对朝有意无意的敌视，没有过硬的作品，很难成功呢”，何玲道。
众所周知，好莱坞是很多内地演员向往的电影堂，很多人都把能够在好莱坞发展当成是一辈子的荣幸。从上个世纪八九十年代，内地包括港澳都有很多人前往好莱坞发展，内地知名的有章子怡、巩俐、李连杰、杨紫琼等，港港知名的有李龙、成龙、周润发等，但是不管是谁，他们在好莱坞所具备的名气都是远远低于本土市场。
“也不一定直接进好莱坞。我们公司现在是电影和电视剧都有投资，我觉得可以从电视剧这个门槛相对比较低的领域搞点名堂出来”，江辉道。
在美国，向来有一种流传已久的法，那就是“电影演员高于电视演员”。虽然并没有哪个“大无畏精神”的权威人士出来肯定这种法，但不可否认的是，在好莱坞的名利场中，一线电影明星和一线电视明星，光听上去就像是两个世界。
朝虽然也有点这个趋势，但是相对不明显很多。许多演员都是电影和电视剧都拍的。
考虑到这些，光辉影视以电视剧为契机，进入美国市场，也是一个不错的选择。一方面，电视剧在美国地位不是那么高，光辉影视碰到的门槛也不会那么多；另外一方面，电视剧在国内的地位还是相对比较高的，光辉影视的电视剧能够名扬美国的话，对于提高自己在国内影视圈的地位是非常有帮助的。
虽然光辉影视依靠《那些年，我们一起追的女孩》和《奋斗》这两部电影和电视剧，已经算是在朝影视圈站稳了脚跟。但是，光辉影视要想成为影视圈的大姐大，还是有不少路需要走的。
不别的，就看旗下的着名演艺人员，光辉影视就远远比不上其他公司。虽光辉影视善于发掘和培养新人，但这未尝不是因为手中没有什么可用的明星呢？
“拍美剧吗？还是国产剧拿到美国播放？”，何玲问道。
“当然是拍美剧，直接把国产剧拿到美国市场，除了华人之外，估计不会有人看”，江辉道。
1980年5月，一部拍摄于1970年的《大西洋底来的人》在朝开播，它成为敞开国门之后朝人窥视美国的窗口。之后《加里森敢死队》的热播、停播与复播更是朝人思潮迸发的晴雨表。
1982年，情景喜剧《火星叔叔马丁》让朝人体会到了情景喜剧的魅力。此后，《神探亨特》、《根》等一系列美剧相继播出。1990年，《成长的烦恼》在沪市电视台播出之后，朝观众走进美国家庭，首次体验到代际沟通的可能。凡此种种，美剧对朝人民的影响力与日俱增。
“美剧人家都是边播边拍的，不好的话很快就被淘汰了，到时候估计一堆人看我们的笑话呢”，何玲有点担心的道。
“放心，我亲自纂写一部分剧本，再让土豆找几个编剧帮忙加工、填充一下”，江辉道。
“有土豆在美国，倒是方便很多呀。我听土豆和不少影视公司都有合作关系呢”，何玲道。
“必须的，所以我们不用担心找不到合作方。这次我们负责剧本，土豆帮忙联系美国本土的拍摄团队和电视台，拍完后电视剧先在电视台播放，土豆推迟一播出”，江辉道。
“听起来还不错，不过我有点担心到时候我们出了钱，陆剧组不听指挥呢”，何玲道。
“放心，美国的电视剧拍摄过程中，编剧的影响力是很大的，再加上我们又是投资方，电视剧的演员大部分都是没有名气的，不怕剧组不听话”，江辉道。
在美剧的制作体系中，通常先由主创（制作人）构想故事创意，再组织编剧团队编写剧本。投资方对制作方干涉较，编剧的权力比较大，保证了艺术质量。而美剧通常每集都委任不同的人导演，人物角色的命运掌握在编剧手中，因此导演和演员的话语权不多。
“我们是不是可以借此机会派一部分人员去学习一下老美是怎么拍摄电视剧的呢？”，何玲道。
“必须啊，助理导演，摄影师，灯光师，化妆师等等，派一批过去好好学习一下。美剧能够在全球都有那么大的影响力，还是有很多值得我们学习的”，江辉道。
“那你想好我们准备拍摄什么类型的电视剧了吗？”，何玲问道。