北宋哲宗元符三年（1100 年）的暮春，汴京城东的李府庭院里，一株海棠开得正盛。十七岁的李清照正伏在窗边的书案上，笔尖悬在宣纸上，却望着窗外骤雨出神。方才一场急雨打落了满枝花瓣，丫鬟进来收拾残红时，随口念叨了句 “这海棠怕是要谢了”，她却忽然来了兴致，研墨挥毫，片刻间便写下一阕《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”
这阕小令很快便在汴京文人圈中传开。彼时的李清照，早已不是寻常深闺少女。她出身于书香世家，父亲李格非是苏门后四学士之一，官至礼部员外郎，家中藏书万卷；母亲是状元王拱辰的孙女，精通文墨。在这样的家庭熏陶下，李清照自幼便显露出过人的才情，五岁能诵《诗经》，十岁可作短文，十三四岁时，她的《浯溪中兴颂诗和张文潜》便已传遍京城，诗中 “夏商有鉴当深戒，简策汗青今具在” 的豪迈，让不少老儒惊叹 “此女胸中丘壑，不输男儿”。
不过，真正让她声名鹊起的，还是那阕《如梦令》。“绿肥红瘦” 四字，以寻常口语写尽春光流逝的细腻感触，既带着少女的娇憨，又藏着文人的巧思。当时的文坛领袖黄庭坚读到这阕词时，正坐在开封府的官署里批阅公文，他反复吟诵 “知否，知否”，忍不住拍案叫好：“这般清新灵动的文字，怕是柳三变（柳永）复生，也未必能写得出来！”
彼时的汴京，正是北宋最繁华的时期。每年正月十五的上元节，街上张灯结彩，车水马龙，李清照常跟着父亲出门赏灯。有一次，她在相国寺旁的书坊里偶然看到一本旧书，扉页上题着几句诗，字迹清丽，她忍不住驻足细读。书的主人是个二十岁左右的青年，见她看得入神，便主动搭话：“姑娘也喜欢诗词？” 李清照抬头望去，只见那青年眉目清秀，身着青布长衫，腰间系着一块玉佩，举止温文尔雅。两人一聊之下，才知青年名叫赵明诚，是吏部侍郎赵挺之的幼子，也是个嗜书如命的人。这次相遇，为两人日后的姻缘埋下了伏笔。
宋徽宗建中靖国元年（1101 年），李清照十八岁，赵明诚二十一岁。经双方父母商议，两人定下婚约。婚礼当天，汴京的李府张灯结彩，宾客盈门。李清照身着大红嫁衣，头戴凤冠，坐在花轿里，心中既羞涩又期待。她想起去年上元节与赵明诚的相遇，想起两人一起在书坊里谈诗论画的场景，嘴角忍不住微微上扬。
婚后的生活，是李清照一生中最幸福的时光。当时赵明诚还在太学读书，每月初一、十五才能回家。每次回家前，他都会把自己省下来的零花钱拿去买碑帖、书籍，带回家与李清照一起品鉴。两人住在汴京的一处小院里，院子里种着几株梧桐，窗前放着一张书案，案上摆满了他们收集的古籍、碑帖。每天傍晚，夕阳透过窗棂洒在书案上，两人便相对而坐，一边喝茶，一边讨论书中的内容。
有一次，两人煮茶时，李清照提议玩一个游戏：一人说出书中的典故，另一人要说出这个典故出自哪本书、哪一卷、哪一页，赢的人才能喝茶。赵明诚欣然同意。游戏开始后，李清照随口说出 “楚虽三户，亡秦必楚”，赵明诚立刻回答：“出自《史记?项羽本纪》，卷七，第二十九页。” 李清照笑着点头，把茶杯推到他面前。接着赵明诚说出 “逝者如斯夫，不舍昼夜”，李清照也很快答出出自《论语?子罕》。两人你来我往，不亦乐乎，有时赵明诚答不上来，李清照便会笑着把茶水泼到他脸上，说：“你这书都读到哪里去了？” 赵明诚也不恼，只是笑着擦去脸上的茶水，继续与她玩闹。这段 “赌书泼茶” 的趣事，后来被李清照写进了《金石录后序》里，成为千古流传的佳话。
除了诗词唱和、赌书泼茶，两人最大的爱好便是收集金石文物。当时北宋的文人雅士都喜欢收集古籍、碑帖、青铜器等，赵明诚更是对此痴迷。为了收集一件珍贵的碑帖，他常常不惜重金。有一次，汴京的一个古董商手里有一幅王羲之的《兰亭序》摹本，要价二十万钱。当时赵明诚手头没有那么多钱，他回到家后，与李清照商量。李清照见他一脸急切，便把自己的首饰、衣物都拿出来变卖，凑够了二十万钱，帮赵明诚买下了这幅摹本。当晚，两人在灯下细细品鉴这幅摹本，直到东方发白才依依不舍地去休息。
在收集金石文物的过程中，两人还一起编写了一部《金石录》。这部书收录了从上古到五代的金石铭刻两千多种，每一种都附有详细的考证和说明。为了编写这部书，他们常常通宵达旦地工作，李清照负责校对文字、整理资料，赵明诚负责考证源流、撰写跋语。有时遇到疑难问题，两人便一起查阅古籍，反复讨论，直到找到答案。《金石录》的编写，不仅凝聚了两人的心血，更让他们的感情愈发深厚。
然而，这样幸福的生活并没有持续太久。宋徽宗崇宁元年（1102 年），蔡京拜相，开始推行新法，打击旧党。李清照的父亲李格非属于旧党，被列入 “元佑党人碑”，贬谪到外地；而赵明诚的父亲赵挺之属于新党，被提拔为尚书右仆射。岳父与公公分属敌对阵营，这让李清照和赵明诚的生活陷入了尴尬之中。李清照曾多次写信给赵挺之，希望他能出面营救李格非，但赵挺之为了自己的仕途，始终没有答应。这件事让李清照对赵挺之十分不满，也让她和赵明诚之间产生了一丝裂痕。
宋徽宗宣和七年（1125 年），金军大举南侵，直逼汴京。次年，汴京沦陷，宋徽宗、宋钦宗被掳，史称 “靖康之变”。这场战乱，彻底改变了李清照的人生轨迹。
当时赵明诚正在江宁府（今江苏南京）任知府，李清照则留在汴京收拾他们收集的金石文物。面对金军的铁蹄，汴京城里一片混乱，百姓纷纷逃离。李清照带着十几车文物，历经千辛万苦，才逃出汴京，前往江宁府与赵明诚会合。一路上，她亲眼目睹了金军的残暴行径：村庄被烧毁，百姓被杀害，路边到处是饿死的尸体。这些惨状，让李清照心中充满了悲痛和愤怒，她写下了 “生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东” 的诗句，表达了自己对故国的热爱和对投降派的不满。
到达江宁府后，李清照本以为可以暂时安定下来，但好景不长。宋高宗建炎三年（1129 年），金军再次南侵，江宁府危在旦夕。赵明诚作为知府，本应坚守城池，但他却在关键时刻选择了逃跑。他带着李清照和部分文物，乘船逃往皖南。在逃跑的路上，李清照看着赵明诚狼狈的模样，心中既失望又痛心。她想起当年两人在汴京时的甜蜜时光，想起赵明诚曾经的豪情壮志，再对比眼前的景象，不禁悲从中来。
同年八月，赵明诚在逃亡途中病逝，年仅四十九岁。丈夫的离世，对李清照来说是一个沉重的打击。她独自一人留在世上，身边只有那些陪伴了她多年的金石文物。为了保护这些文物，她带着它们继续逃亡，先后辗转于越州（今浙江绍兴）、明州（今浙江宁波）、温州等地。在逃亡的过程中，由于战乱频繁、路途艰险，许多文物要么被抢走，要么被毁坏，到最后，只剩下寥寥几件。
宋高宗绍兴二年（1132 年），李清照辗转来到杭州。此时的她，已经四十多岁，容颜憔悴，身心俱疲。在杭州，她遇到了一个名叫张汝舟的人。张汝舟是个小官，他见李清照孤身一人，又有些家产，便假意对她关怀备至，骗取了她的信任。李清照当时身心俱疲，渴望有人能照顾自己，便嫁给了张汝舟。
然而，婚后不久，李清照便发现张汝舟是个彻头彻尾的骗子。他娶她的目的，只是为了贪图她手中剩下的文物和财产。当他发现李清照手中的文物已经所剩无几时，便露出了真面目，不仅对她百般辱骂，甚至还动手殴打她。李清照不堪忍受，决心与张汝舟离婚。但在宋朝，女性提出离婚是一件非常困难的事情。李清照经过深思熟虑，决定揭发张汝舟科举作弊的罪行，因为根据宋朝的法律，丈夫犯罪，妻子可以提出离婚。
为了离婚，李清照不惜自己也身陷囹圄（按照宋朝法律，妻子揭发丈夫的罪行，即使属实，也要被判两年徒刑）。她收集了张汝舟科举作弊的证据，向官府告发了他。最终，张汝舟被罢官流放，李清照也如愿与他离婚，但她也因此被判了两年徒刑。幸好当时她的朋友綦崇礼等人出面营救，她才在入狱九天后被释放。这段短暂而痛苦的婚姻，让李清照对人性有了更深刻的认识，也让她的词风变得更加沉郁顿挫。
经历了国破家亡、丈夫离世、再婚被骗等一系列打击后，李清照的晚年生活变得十分孤苦。她独自一人住在杭州的一处小院里，身边没有亲人，只有几个老仆陪伴。院子里的梧桐已经长得很高大，每到秋天，梧桐叶随风飘落，铺满庭院，更添凄凉之感。
晚年的李清照，把所有的精力都投入到了《金石录》的整理和修订中。赵明诚生前已经完成了《金石录》的大部分内容，但还有一些地方需要补充和完善。李清照忍着悲痛，翻阅了大量的古籍，对《金石录》进行了仔细的校对和修订。她还在《金石录》的后面写了一篇《后序》，在这篇《后序》里，她详细叙述了自己和赵明诚收集金石文物的过程，以及在战乱中文物散失的经过，字里行间充满了对丈夫的思念和对故国的怀念。
除了整理《金石录》，李清照还创作了许多诗词。晚年的她，词风与早年相比有了很大的变化。早年的词多写少女的娇憨、爱情的甜蜜，语言清新灵动；而晚年的词则多写国破家亡的悲痛、身世飘零的凄凉，语言沉郁顿挫。比如她的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！” 这阕词，以细腻的笔触描绘了她晚年孤独凄凉的生活，“寻寻觅觅” 四个字，道尽了她内心的空虚和迷茫；“怎一个愁字了得”，则把她心中的悲痛推向了顶点，成为千古传诵的名句。
晚年的李清照，身体越来越差，常常卧病在床。但她依然没有放弃对文学的追求，只要身体稍微好转，她就会拿起笔来写作。有一次，她的朋友来看她，见她病得很重，劝她好好休息，不要再费心写作了。李清照却笑着说：“我这一生，没什么别的爱好，就喜欢读书、写诗。如果不让我写作，我活着还有什么意思呢？”
宋高宗绍兴二十五年（1155 年），李清照在杭州病逝，享年七十三岁。她去世时，身边没有一个亲人，只有那本修订完成的《金石录》陪伴着她。她的一生，经历了北宋的繁华、南宋的战乱，见证了国破家亡的惨剧，也品尝了爱情的甜蜜和婚姻的痛苦。她用自己的笔，记录下了那个时代的沧桑巨变，也写下了自己的喜怒哀乐。她的词，既有 “绿肥红瘦” 的清新，又有 “生当作人杰” 的豪迈，更有 “怎一个愁字了得” 的悲痛，成为中国文学史上的瑰宝。
李清照去世后，她的诗词并没有立刻得到广泛的认可。在男尊女卑的封建社会里，女性文人往往被忽视，甚至遭到歧视。直到南宋后期，才有少数文人开始关注她的作品。到了元朝，她的词集《漱玉词》开始流传，但流传范围依然很窄。
明朝时期，随着市民文化的兴起，女性文学逐渐受到重视，李清照的作品也开始被更多的人所熟知。明末清初的文学评论家王士祯非常推崇李清照的词，他在《花草蒙拾》中评价道：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安（辛弃疾）称首。” 把李清照与辛弃疾并列为宋词的代表人物，这一评价奠定了李清照在词坛的地位。
清朝时期，研究李清照的学者越来越多，他们对李清照的生平、诗词进行了深入的研究，出版了许多关于李清照的着作。比如，黄燮清的《漱玉词笺》、况周颐的《蕙风词话》等，都对李清照的词进行了详细的注释和评析。在这些学者的推动下，李清照的名声越来越大，成为中国文学史上最着名的女性文人之一。
如今，李清照的诗词已经成为中国文化的重要组成部分。她的《如梦令》《声声慢》《醉花阴》等词作，被收录在中小学语文课本中，成为无数人童年记忆的一部分。“知否，知否？应是绿肥红瘦”“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚” 等名句，更是家喻户晓，广为流传。
除了诗词，李清照的生平事迹也被改编成了各种文艺作品。有电视剧《清风明月佳人》，讲述了李清照的一生；有话剧《李清照》，展现了她的才情与风骨；还有歌曲《知否知否》，以她的《如梦令》为灵感，唱出了她的柔情与豪迈。这些作品，让更多的人了解了李清照，也让她的故事得以代代相传。
李清照的一生，是传奇的一生。她以一介女子之身，在男性主导的文坛中崭露头角，用自己的才华赢得了世人的尊重。她的词，不仅是中国文学史上的瑰宝，更是中华民族精神的重要载体。她对故国的热爱、对爱情的执着、对命运的抗争，都激励着一代又一代的中国人。正如她在《鹧鸪天?桂花》中所写：“何须浅碧深红色，自是花中第一流。” 李清照，就是中国文学史上那朵最独特、最芬芳的桂花，永远散发着迷人的香气。